Le Pavillon des légendes

Illustration du Pavillon des légendes avec l’Enfant Naïf et Guy Lafleur dans un pavillon de hockey imaginaire, signée Gauthier.

Certaines légendes ne nous quittent jamais.

L’Enfant Naïf apparut un soir dans un vieux pavillon où le temps semblait avoir oublié de passer. Une patinoire occupait le centre du bâtiment. Dans les gradins, des chandails, des photographies, des livres, des guitares, des micros et quelques objets sans nom rappelaient des gens qui avaient autrefois fait beaucoup de bruit parmi les vivants. Maintenant, tout était calme. Au milieu de la glace, Guy Lafleur patinait lentement, sans adversaire à contourner, sans rondelle à poursuivre, sans foule pour l’appeler.

L’Enfant s’assit sur la bande et le regarda faire quelques tours. Guy finit par venir vers lui. Il n’avait pas besoin de demander comment l’Enfant était arrivé là. Ceux qui le rencontraient comprenaient assez vite qu’il pouvait apparaître dans une forêt, au bord d’un fleuve, dans un souvenir, dans une autre époque ou au milieu d’une conversation qui n’avait jamais eu lieu. Avec lui, les morts ne s’étonnaient pas davantage d’être morts que les arbres de pouvoir parler.

— Salut, Guy.

— Salut, petit.

L’Enfant avait sous le bras une épaisse liasse de feuilles. Il la déposa près de lui, puis resta un moment silencieux. Guy ne lui demanda rien. Il attendit.

— Guy?

— Oui?

— Dis?

— Je t’écoute.

L’Enfant regarda les feuilles.

— Je ne sais plus quoi faire avec tous ceux qui sont partis.

Guy baissa les yeux vers la pile. Sur la première page, on pouvait lire un nom, puis un autre dessous. Karl Tremblay. Paul Houde. Jean-Pierre Ferland. Kim Yaroshevskaya. Serge Fiori. Ken Dryden. René Homier-Roy. Béatrice Picard. Victor-Lévy Beaulieu. Marc Messier. Il y en avait beaucoup d’autres.

— Tu les as rencontrés? demanda Guy.

— Oui. Pas tous de la même façon. Certains étaient encore vivants. Certains venaient de mourir. Pour d’autres, les vivants venaient seulement d’apprendre qu’ils étaient morts. Je suis allé les voir, j’ai parlé avec eux et j’ai raconté ce qu’ils m’avaient dit.

Guy hocha la tête. L’Enfant prit quelques feuilles, les regarda, puis les reposa.

— Mais chaque fois que quelqu’un meurt, les vivants deviennent très tristes. Ils disent qu’ils ont perdu quelqu’un. Ils parlent beaucoup pendant quelques jours. Ils racontent des souvenirs, mettent des photos, écoutent des chansons, revoient des films. Puis le temps passe et ils recommencent à parler d’autre chose.

— C’est souvent comme ça.

L’Enfant releva la tête.

— Pourquoi disent-ils qu’ils ont perdu quelqu’un?

Guy réfléchit avant de répondre.

— Parce qu’ils ne peuvent plus le voir.

— Moi, je peux.

— Je sais.

— Je peux te parler.

— Je vois ça.

— Alors tu n’es pas perdu.

Guy sourit légèrement.

— Pas pour toi.

L’Enfant réfléchit à cette réponse. Il connaissait la Mort. Il lui avait parlé comme il parlait maintenant à Guy. Il n’avait jamais appris qu’il fallait avoir peur d’elle et personne n’avait réussi à le convaincre qu’un mort devait nécessairement cesser d’être un interlocuteur. Pour lui, la mort était un fait étrange parmi d’autres, comme le temps, la mémoire ou l’amour. Il suffisait souvent de s’en approcher sans préjugé pour que les choses abstraites prennent forme et acceptent de répondre.

— Alors ce sont les vivants qui perdent les morts, dit-il enfin. Les morts, eux, ne se perdent pas.

Guy le regarda.

— Je n’avais jamais pensé à ça comme ça.

L’Enfant prit une feuille portant le nom de Karl Tremblay.

— Quand Karl est mort, beaucoup de monde a pleuré.

— Oui.

— Pourtant, ses chansons sont restées.

— Oui.

— Et quand quelqu’un les chante, quelque chose de Karl revient.

— On peut dire ça.

L’Enfant prit une autre feuille.

— Jean-Pierre Ferland aussi. Ses chansons restent. Kim reste dans les enfants qui ont connu Fanfreluche. Ken reste dans ceux qui se rappellent ses matchs. Un écrivain reste dans ses livres. Un acteur dans les personnages qu’il nous a laissés. Alors pourquoi les vivants disent-ils seulement : « Il est parti »? Pourquoi ne disent-ils pas aussi : « Regarde tout ce qui reste »?

Guy ne répondit pas immédiatement. Il regarda les gradins, et l’Enfant suivit son regard. Peu à peu, quelques lumières s’allumèrent dans le pavillon. Ici, une guitare brillait sous une lampe. Là, une vieille photographie semblait plus nette. Plus loin, une voix qu’on ne distinguait pas tout à fait paraissait rire derrière les sièges vides.

— Peut-être qu’ils ont besoin de quelqu’un pour leur montrer, dit Guy.

L’Enfant tourna la tête vers lui.

— C’est ça qui me décontenance.

Guy attendit.

— Quand quelqu’un meurt, je vais le voir. Je lui parle. J’apprends des choses. Ensuite, je raconte la rencontre aux vivants. Pendant un moment, ils semblent moins seuls. Puis un autre meurt, et je recommence. Et encore un autre. Regarde combien j’en ai.

Il posa la main sur la pile.

— Je commence à croire que toutes ces rencontres veulent dire quelque chose ensemble, mais je ne sais pas encore quoi.

Guy descendit de la glace et vint s’asseoir à côté de lui. Il ne prit pas les feuilles. Il regarda simplement l’Enfant, comme on écoute quelqu’un qui n’a pas besoin qu’on lui fournisse une réponse trop vite.

— Qu’est-ce que tu voudrais faire pour eux?

L’Enfant secoua la tête.

— Pas pour eux.

— Non?

— Les morts n’ont pas besoin d’un livre pour savoir qu’ils ont existé.

Guy eut un petit rire.

— C’est vrai.

— C’est pour ceux qui restent que je voudrais faire quelque chose.

L’Enfant regarda encore les noms. Il semblait soudain moins perdu.

— Peut-être que je pourrais les rassembler. Pas tous les morts du monde. Pas tous ceux que j’ai rencontrés non plus. Ceux dont le départ a laissé un silence que beaucoup de gens ont entendu. Ceux que les vivants ont aimés, ou qui ont laissé quelque chose derrière eux qu’on continue de porter.

— Un recueil?

— Peut-être.

Guy prit enfin une feuille. Il la retourna, lut quelques lignes, puis en prit une autre.

— Ça ferait beaucoup de monde.

— Oui.

— Comment vas-tu choisir?

L’Enfant réfléchit.

— Je ne veux pas choisir les plus célèbres.

— Tant mieux.

— Ni les plus importants.

— Ça serait difficile à mesurer.

— Je pourrais choisir ceux qui continuent de parler aux vivants.

Guy leva les yeux.

— Même après leur mort?

L’Enfant le regarda comme si la réponse allait de soi.

— Surtout après leur mort.

Une rondelle apparut sur la glace. Guy la poussa doucement avec son bâton. Elle glissa longtemps, traversa le pavillon et disparut presque dans l’ombre avant qu’une silhouette lointaine ne la renvoie. La rondelle revint lentement jusqu’à eux.

L’Enfant sourit.

— Une passe peut continuer même quand on ne voit plus celui qui l’a faite.

Guy observa la rondelle à ses pieds.

— Tu vois? Tu n’avais peut-être pas tant besoin de moi.

— Si.

— Pourquoi?

— Parce que j’avais besoin de quelqu’un qui écoute pendant que je trouvais la question.

Guy sourit.

L’Enfant reprit ses feuilles. Cette fois, il ne les regardait plus comme une accumulation de morts, mais comme quelque chose qui commençait à prendre forme.

— Guy?

— Oui?

— C’est quoi, une légende?

Guy regarda son vieux numéro suspendu dans les hauteurs du pavillon.

— Peut-être quelqu’un dont l’histoire continue quand sa vie est terminée.

L’Enfant réfléchit.

— Alors une légende n’est pas quelqu’un qui ne meurt jamais.

— Non.

— C’est quelqu’un qui laisse quelque chose capable de voyager sans lui.

— Ça me semble pas mal.

L’Enfant regarda autour de lui. Les lumières s’étaient multipliées. Le pavillon n’était plus rempli d’objets abandonnés, mais de traces, de voix et de passages. Il prit une feuille blanche et écrivit lentement :

Le Pavillon des légendes.

Puis, juste en dessous :

Certaines légendes ne nous quittent jamais.

Guy lut par-dessus son épaule.

— Tu es sûr?

L’Enfant réfléchit encore.

— Non.

Il sourit.

— C’est pour ça que je vais continuer à leur parler.

Il ramassa ses feuilles et se leva. Avant de disparaître, il se retourna vers Guy.

— Merci de m’avoir écouté.

— Tu repasseras?

— Bien sûr.

Puis l’Enfant Naïf disparut comme il était venu, sans porte, sans bruit et sans avoir besoin de savoir exactement où il allait ensuite.

Guy resta un moment près de la bande. Puis il remit ses gants, reprit son bâton et retourna sur la glace.

La rondelle l’attendait.

Dans le Pavillon des légendes, les morts n’étaient pas revenus à la vie.

Ils n’étaient simplement pas devenus silencieux.

Patrick Gauthier

L’Enfant naïf et Catherine Ringer, la voix des Rita Mitsouko

Portrait commémoratif de Catherine Ringer, 1957-2026, avec la mention « Danser encore » et la signature Gauthier.

L’Enfant naïf avançait dans la texture des voix.

Ce jour-là, elle était très dense. Des pensées s’accrochaient à ses vêtements, certaines assez longtemps pour voyager avec lui avant de retourner à la Vallée. Il ne les entendait jamais depuis leur commencement et rarement jusqu’à leur fin. Elles existaient pourtant tout entières. C’était lui qui passait à travers.

À sa gauche, une conscience réfléchissait depuis longtemps à cette étrange seconde où le corps quitte le sol avant de devoir y revenir : …parce que le saut n’est peut-être pas la partie la plus difficile; il faut encore savoir retomber sans cesser de danser… Puis l’Enfant s’éloigna et la pensée continua sans lui.

Plus loin, une voix d’homme retournait un accord dans tous les sens. Elle pensait au silence entre deux notes, à ce qu’il fallait laisser vide pour que la musique respire.

Les voix étaient si serrées par endroits que l’Enfant devait les écarter avec les mains. Elles glissaient entre ses doigts comme de longues herbes. Une réflexion s’accrocha à son col, une autre resta quelques pas dans ses cheveux.

Puis la texture s’amincit.

Une clairière apparut.

Une femme était assise dans l’herbe. Devant elle reposaient deux souliers de danse. Elle ne pleurait pas. Elle ne souriait pas non plus. Elle les regardait avec l’attention de quelqu’un qui essaie de retrouver une réponse qu’il a déjà connue.

L’Enfant s’approcha et s’assit à quelques pas d’elle.

— Tu les attends?

La femme leva les yeux.

— Qui?

Il montra les souliers.

— Les pieds.

Elle eut un petit rire.

— Non. Les pieds qui allaient dedans ne reviendront pas.

Les souliers avaient beaucoup vécu. Le cuir avait gardé ses plis, les semelles leurs marques. Rien de précieux en apparence, sauf tout ce qui leur était arrivé.

— Elle est morte?

La femme acquiesça.

— Elle s’appelait Marcia.

— Elle dansait?

— Elle dansait comme si personne ne lui avait expliqué qu’il existait une bonne manière de le faire. Avec passion. Intensément. De façon excentrique, authentique, inattendue. Pleinement. Tout dansait chez elle : son corps, son visage, ses mains. Elle mélangeait les styles. Elle surprenait. Elle débordait.

— Elle dansait bien.

— Mieux que bien.

— Elle est morte vieille?

— Non. Trente-six ans.

L’Enfant resta silencieux.

— C’est tôt pour finir de danser.

La femme baissa les yeux.

— Beaucoup trop tôt.

Une musique traversa la Vallée. Quelques notes seulement, avec un rythme assez décidé pour ne demander la permission à personne.

L’Enfant tendit l’oreille.

— Tu chantes?

— Oui.

— Qu’est-ce que tu as fait quand Marcia est morte?

La femme prit le temps de répondre.

— Au début, je ne savais plus.

— Tu savais plus quoi?

— Rien de précis. C’était blanc. Marcia était là, puis elle ne l’était plus. Je savais ce qu’il y avait eu avant. Après, je ne voyais rien.

Elle resta silencieuse un instant.

— Mais Fred était là. On faisait déjà de la musique ensemble. Je n’étais pas seule.

L’Enfant leva les yeux.

— Il savait quoi faire, lui?

La femme eut un petit sourire.

— Non. Mais il était là.

L’Enfant trouva que ce n’était pas la même chose que savoir, mais que ce n’était pas rien non plus.

— Et après?

— Après, on a continué à faire de la musique. Et j’ai écrit une chanson pour Marcia.

— Une chanson pour quelqu’un qui était mort?

— Oui.

Une pulsation passa entre les arbres, suivie d’une voix, puis d’un rythme vif et étrange.

L’Enfant écouta.

— Mais ça donne envie de danser.

La femme sourit.

— Parce que Marcia dansait. Elle riait. Elle dérangeait. Elle était excessive. Elle n’était pas morte quand je l’ai connue. Je ne voulais pas que sa mort devienne la chose la plus importante qu’on puisse dire d’elle. Je voulais garder quelque chose de son mouvement.

L’Enfant réfléchit.

— Tu voulais pas que son histoire finisse couchée.

La femme leva les yeux vers lui.

— Non.

— Alors tu l’as remise debout.

Elle hésita.

— Son histoire, oui.

— Comment elle s’appelait, la chanson?

— Marcia Baïla.

Le titre sembla traverser la clairière. Une conscience, au loin, se souvenait d’un corps qui danse. Puis l’Enfant bougea et la pensée poursuivit sa route sans lui.

Il regarda la femme.

— Et toi, comment tu t’appelles?

— Catherine.

Il répéta le nom.

— Je connais pas.

Catherine sourit.

— Tant mieux.

— Pourquoi?

— Parce que tu me parles normalement.

L’Enfant trouva cela raisonnable.

— Et le blanc, il est parti?

— Oui. Il était parti. Puis il est revenu quand Fred, mon ultra-complice, est mort.

Cette fois, l’Enfant ne posa pas de question.

Une voix passa tout près d’eux. Il tourna la tête. Il essaya d’en attraper quelques mots, mais elle s’était déjà mêlée aux autres.

Puis il regarda Catherine.

— Et maintenant, toi aussi, tu es morte?

— Oui.

Il hocha la tête.

— Vieille?

— Pas tant.

L’Enfant se leva.

Catherine se leva aussi.

Il commença à marcher.

Au bout de quelques pas, il regarda à côté de lui.

Catherine était là.

Il continua.

Elle aussi.

Patrick Gauthier

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Catherine Ringer (1957-2026) était chanteuse, autrice-compositrice, musicienne et performeuse. Elle rencontre Fred Chichin en 1979; ensemble, ils fondent Les Rita Mitsouko, duo parmi les plus singuliers de la scène française des années 1980. Leur musique mêle rock, pop, funk, rythmes latins, théâtre et goût de l’excès. Des chansons comme Marcia Baïla, Andy, C’est comme ça et Les Histoires d’A. deviennent emblématiques.

Après la mort de Fred Chichin en 2007, Catherine Ringer poursuit sa route en solo tout en continuant à faire vivre le répertoire des Rita Mitsouko. Elle est morte à 68 ans, dans la nuit du 14 septembre 2026. Marcia Baïla, écrite en hommage à la danseuse argentine Marcia Moretto, reste l’une des œuvres les plus fortes du duo : une chanson née d’un deuil et faite pour danser.

La Fable de l’Enfant Naïf et Julien Poulin : Le Dernier Spectacle

Un jour, alors qu’il errait dans un village oublié, l’Enfant Naïf entendit une mélodie étrange et familière qui résonnait dans l’air, un mélange de rires et de larmes. Intrigué, il suivit les sons jusqu’à un théâtre désert où les murs, autrefois brillants, portaient les traces du temps. Sur la scène, un homme seul répétait des lignes avec une intensité qui semblait invoquer des fantômes du passé.

— Qui es-tu ? demanda l’Enfant Naïf en s’approchant timidement.

L’homme se retourna et, à sa grande surprise, c’était Julien Poulin, l’acteur de légende. Son visage portait les marques d’une vie de passion, mais ses yeux brillaient toujours d’une flamme inextinguible.

— Je suis un acteur, un conteur d’histoires, répondit Julien avec un sourire. Mais aujourd’hui, il semble que les rideaux se soient refermés pour de bon.

— Pourquoi continues-tu à jouer, alors ? demanda l’Enfant.

— Parce que les histoires ne meurent jamais, dit Julien. Elles vivent en nous, dans chaque éclat de rire, dans chaque larme. Mon rôle, c’est de les préserver, même si personne ne regarde.

L’Enfant Naïf resta silencieux un moment, absorbant ces mots. Puis, avec la naïveté qui faisait sa force, il proposa :

— Et si je devenais ton public ? Peut-être que tes histoires pourraient voyager à travers moi ?

Touché par cette offre sincère, Julien invita l’Enfant à s’asseoir. Il lui raconta l’histoire d’un homme nommé Elvis Gratton, symbole d’excès et de contradictions, mais aussi d’une humanité cachée derrière la caricature. Il parla de luttes, d’amitiés, de rêves et d’un Québec en quête de son identité.

L’Enfant écoutait, les yeux écarquillés, et à chaque mot, il voyait les images prendre vie devant lui. Quand Julien eut fini, il demanda :

— Qu’as-tu appris, petit ?

— Que même les masques les plus extravagants cachent une vérité. Que rire et pleurer, c’est la même chose quand on aime vraiment. Et que chaque rôle que tu joues laisse une empreinte, comme une étoile dans la nuit.

Julien hocha la tête, ému par cette sagesse innocente. Alors, dans un dernier geste, il tendit à l’Enfant un vieux chapeau qu’il portait dans un de ses films.

— Prends-le, dit-il. Porte-le fièrement. Et continue de raconter des histoires. Elles sont notre immortalité.

L’Enfant accepta le chapeau avec une révérence solennelle, puis quitta le théâtre, emportant avec lui non seulement l’histoire de Julien Poulin, mais aussi la promesse de la faire vivre pour toujours.

Et depuis ce jour, chaque fois que l’Enfant Naïf racontait une nouvelle histoire, il portait ce chapeau, en hommage à un homme qui avait su illuminer le cœur de tant de gens, simplement en jouant.

Moralité : Les histoires, même lorsqu’elles semblent finir, continuent de vivre à travers ceux qui les portent en eux.

Patrick Gauthier

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Julien Poulin (né le 20 avril 1946 à Montréal, décédé le 4 janvier 2025) était un acteur, réalisateur, scénariste et producteur québécois. Reconnu pour son talent exceptionnel et sa capacité à incarner des personnages mémorables, il a marqué le cinéma et la culture québécoise à travers une carrière prolifique.

Carrière

Julien Poulin est surtout connu pour son rôle culte d’Elvis Gratton dans la série de films éponyme réalisée avec son collaborateur de longue date, Pierre Falardeau. Ce personnage caricatural et satirique est devenu un symbole de critique sociale au Québec, explorant avec humour et ironie des thèmes liés à l’identité culturelle, la politique et le chauvinisme.

Outre Elvis Gratton, Julien Poulin a joué dans de nombreux films, séries télévisées et productions théâtrales, où il a démontré sa polyvalence et sa profondeur d’interprétation. Il a également travaillé derrière la caméra en tant que réalisateur et scénariste, participant activement à l’évolution du cinéma québécois.

Contributions et Impact

Artiste engagé, Poulin a contribué à des œuvres marquantes qui reflétaient la réalité sociale et culturelle du Québec. Son partenariat avec Pierre Falardeau a donné lieu à des films emblématiques tels que Octobre et Le Party, qui abordent des questions historiques et politiques.

Récompenses et Héritage

Julien Poulin a reçu plusieurs distinctions tout au long de sa carrière, célébrant son talent d’acteur et sa contribution à la culture québécoise. Sa capacité à mêler satire, humour et critique sociale a laissé une empreinte durable dans la mémoire collective.

Vie personnelle

Julien Poulin était admiré pour sa simplicité et son authenticité, autant dans sa vie publique que privée. Malgré le caractère flamboyant de certains de ses personnages, il était connu pour sa modestie et son attachement aux valeurs humaines.

Décès

Julien Poulin est décédé le 4 janvier 2025, laissant derrière lui un héritage artistique impressionnant et des générations de Québécois inspirés par ses œuvres. Sa contribution à l’identité culturelle du Québec restera à jamais gravée dans les mémoires.

P. G.